《无题二首》
李商隐
其一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
其二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
【拼音版】
《无题二首》
李商隐
其一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
lái shì kōng yán qù jué zōng ， yuè xié lóu shàng wǔ gēng zhōng 。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
mèng wéi yuǎn bié tí nán huàn ， shū bèi cuī chéng mò wèi nóng 。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
là zhào bàn lóng jīn fěi cuì ， shè xūn wēi dù xiù fú róng 。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
liú láng yǐ hèn péng shān yuǎn ， gèng gé péng shān yī wàn chóng ！
译文：
你许诺再来去后却无影无踪，月斜空照楼阁已敲五更时钟。
梦中因离别啼唤也难留住你，醒来着急写信未等墨汁研浓。
残烛半照绣有翡翠鸟的屏风，炉中熏香飘进你的芙蓉帐中。
刘郎已经怨恨蓬莱山的遥远，如今分离你比蓬莱山远万重。
其二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
sà sà dōng fēng xì yǔ lái ， fú róng táng wài yǒu qīng léi 。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
jīn chán niè suǒ shāo xiāng rù ， yù hǔ qiān sī jí jǐng huí 。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
jiǎ shì kuī lián hán yuàn shào ， mì fēi liú zhěn wèi wáng cái 。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
chūn xīn mò gòng huā zhēng fā ， yī cùn xiāng sī yī cùn huī ！
译文：
飒飒东风吹拂着灰蒙蒙细雨，荷花塘外隐隐传来声声轻雷。
打开钮锁的香炉盖放入香料，转动玉虎辘轳丝绳汲上井水。
贾氏隔帘偷看少年韩寿美貌，宓妃留枕爱慕曹植八斗文才。
爱恋之心莫与春花争荣竞发，一寸寸相思都化作痛苦尘灰。
赏析：
这是《无题四首》中的第一首，为李商隐无题诗中的代表作。
本诗写一位男子对远隔天涯的情人的思念。全诗围绕一个“梦”字，来抒写远别之情。
首句凌空而起，次句宕开写景。首联若即若离，其实在写梦境。这只有和下一联中的“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略其韵味。主人公与情人远别经年，无缘得见，夜来入梦，两人忽然相见，一觉醒来，却踪迹杳然；但见斜月空照楼，远处传来凄清的五更晓钟。如果说第二句渲染的是梦醒后空虚、孤寂、怅惘的氛围，那么第一句便是主人公身处这种令人神伤的环境中的一声长长的叹息。
颔联前句追忆主人公梦中情景，后句写主人公梦醒后的举止。远别的双方，虽然在梦中得到了短暂的相会，但随之而来的是分别的痛苦和难以抑止的梦啼。这样的梦，正强化了刻骨的相思。在强烈的思念之情驱使下，主人公奋笔疾书，在“书被催成”之后，才发现原来墨尚未磨浓。“书被催成墨未浓”一句非常真切传神。对一个心情急切的写信人来说，他通常不会注意到“墨未浓”这个细节，只有在“书被催成”后才会猛然发现这个事实。能写出这样的细节，足见诗人观察之入微、情感之细腻。这个细节也使本诗更富有生活的真实感，更加感人。
颈联描绘主人公梦醒后的室内环境。残烛余光半照着绣着翡翠鸟的帷帐，芙蓉褥上似乎还残留着麝熏的幽香。刚刚消逝的梦境和眼前所见的景象在朦胧光影中融为一片，让人分不清究是梦境还是现实。“金翡翠”、“绣芙蓉”原本是富贵生活的象征，在朦胧灯光的映照下，却增添了几分梦幻的色彩，也为本诗增添了几许缥缈的美感。
尾联写主人公幻觉消失后，随即产生了室空人杳的惆怅。诗人巧用刘郎寻仙不遇的典故，极言主人公和情人阻隔之远，暗示两人相见机会之渺茫。刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还。后来刘郎再到天台山寻找，怎么也找不到了。本联既是全诗抒情的出发点，也是全诗情感的归宿。
诗从主人公梦醒时的情景写起，将梦中与梦后、实境与幻觉糅合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界。
第二首也是首情诗，但与第一首不同的是，诗中的主人公换成了女的，抒写的是一位深锁幽闺中的女子对爱情热切的追求和失意的痛苦，是一首“刻意伤春”之作。
前两联写景，烘托气氛。首联描绘环境气氛：东风飒飒送来细雨阵阵，芙蓉塘外响着一声声的轻雷。这两句既有迎面扑来的春天的气息，也有一种黯淡凄迷的色彩。诗人用凄迷的春景衬托女子正在萌生的春心和无限的愁苦与怅惘。“东风细雨”、“芙蓉塘”这两个爱情的代名词，在此处给读者创造了一个任想象随意驰骋的广阔空间，创造出一种只可意会、不可言传的朦胧美。
颔联续写女子居处的幽独。诗人化用许多典故，因而使本联读起来晦涩难懂。“金蟾”，是一种蟾状香炉。“锁”，是香炉的鼻钮。室内户外，女子能够看见的只有香炉，辘轳，此般情形正衬托出女子幽居的孤独。
后两联是女主人公的内心独白。颈联用贾充女与韩寿、甄后与曹植的爱情典故，写出青年女子对爱情的渴望。据《世说新语》载，晋人韩寿貌美，大臣贾充辟为幕僚，一次贾女从窗格中窥见韩寿，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。《文选·洛神赋》李善注言：曹植曾求娶甄氏为妻，曹操却将她嫁给了曹丕。甄后被馋死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国经洛水，梦见甄后对他表白，遂感其事作《洛神赋》。尾联看似怨语，其实是渴望爱情的深闺女子内心的呼喊。这呼唤既带有幻灭的悲哀，也含有强烈的激愤。
诗人善于运用比喻、典故和强烈对照的手法，把抽象的幽思和爱情形象化，显示了美好爱情的被毁灭，使诗歌具有一种动人心弦的悲剧美。