《满庭芳·促织儿》
张镃
月洗高梧，露幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。
儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。
【拼音版】
《满庭芳·促织儿》
mǎn tíng fāng · cù zhī ér
张镃 zhāng zī
月洗高梧，露幽草，宝钗楼外秋深。
yuè xǐ gāo wú，lù yōu cǎo，bǎo chāi lóu wài qiū shēn。
土花沿翠，萤火坠墙阴。
tǔ huā yán cuì，yíng huǒ zhuì qiáng yīn。
静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。
jìng tīng hán shēng duàn xù，wēi yùn zhuǎn、qī yè bēi chén。
争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。
zhēng qiú lǚ、yín qín quàn zhī，cù pò xiǎo jī xīn。
儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。
ér shí céng jì de，hū dēng guàn xué，liǎn bù suí yīn。
任满身花影，犹自追寻。
rèn mǎn shēn huā yǐng，yóu zì zhuī xún。
携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。
xié xiàng huá táng xì dòu，tíng tái xiǎo、lóng qiǎo zhuāng jīn。
今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。
jīn xiū shuō，cóng qú chuáng xià，liáng yè bàn gū yín。
【译文】
月华如水沐浴高高的梧桐，露水浓浓洒满萋萋草野，宝钗楼外秋意分外深浓。苔藓沿墙铺开一片翠绿，萤火虫坠到了墙角背阴。静静倾听寒虫断断续续低吟，细微的声韵渐渐转成，如泣如诉的凄切悲沉。争相追求伴侣，殷勤地劝人纺织，催得织女一直织到拂晓天明。
曾记得在儿时，我提着灯往蟋蟀洞灌水，轻轻走步追听它的声音。任凭身上满是月色花影，依然独自一人耐心追寻。把抓到的蟋蟀带到堂上戏斗，亭台般的金笼小巧玲珑。这些往事不要再提，而今即使它在床下我也不会去抓，任凭它在凉夜啼叫伴我独眠。
【赏析】
根据姜夔在《齐天乐·蟋蟀》词前写的小序，张镃这首词作于宋宁宗庆元二年（1196年）秋天。当时，他与姜夔一起饮酒，忽然听到壁间蟋蟀声，于是以蟋蟀作赋，然后交给歌者演唱。两人各作一首，各有特色。郑文焯在校《白石道人歌曲》时提到：“功父《满庭芳》词咏蟋蟀儿，清隽幽美，实擅词家能事，有观止之叹。白石别构一格，下阕寄托遥深，亦足千古矣。”
上片写听到蟋蟀声的感受。“月洗”五句描绘了蟋蟀鸣叫的环境。词人先描绘了秋夜庭院的清幽。夜色澄净，高大的梧桐树被月光笼罩。“洗”字很传神，描绘出了秋月明净之美。《诗·郑风·野有蔓草》中有“野有蔓草，零露兮”的诗句。“漙”字一般用来形容露水之美。“宝钗楼”本来是咸阳的一处古迹，在这里借指张达可堂，也就是他们的饮酒之处。“秋深”二字点出时令，言明这是一个月皎露的秋夜。“土花”指苔藓。“土花沿翠”是说墙下的苔藓一直顺着墙脚铺开。“沿”字把静态的苔藓转为动态，用字生动活泼。“萤火坠墙阴”写一点萤火飘落墙根，原来这里就是蟋蟀鸣叫的地方。许昂霄在《词综偶评》中评点此句说：“萤火句陪衬。”之所以说是陪衬，是因为这里用视觉里的萤火衬托出听觉里的蟋蟀鸣叫，用萤火飘落的情节，衬托出蟋蟀鸣叫这一中心。闲看萤火，静听蟋蟀鸣叫，很有生活情趣，而没有闲适的生活是无法领略到这种情趣的。《武林旧事》卷十中有关于张镃游玩的记录，题名为《张约斋赏心乐事》。张镃自己作序，写道：“余扫轨林扃，不知衰老，节物迁变，花鸟泉石，领会无余。每适意时，相羊小园，殆觉风景与人为一。”从中可以看出，他的生活还是比较悠闲舒适的。况且，张镃是循王张俊之孙，生活自然无虞。
“静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心”这几句描写蟋蟀的鸣叫和听者的心情。“断续”、“微韵”概括出了蟋蟀鸣叫的特点。“转”则说明了蟋蟀的鸣叫有抑扬顿挫的美感。“寒”与“凄咽悲沉”描写词人听到蟋蟀鸣叫的主观感受。“争求侣”与“殷勤劝织”，是词人自己对蟋蟀鸣叫的主观理解：蟋蟀鸣叫，既是为了求侣也是为了促织。《太平御览》卷九百四十九引用陆玑的《毛诗疏义》，这样描写蟋蟀：“幽州人谓之促织，督促之言也。里语曰：趣织（即促织）鸣，懒妇惊。”破，是尽的意思。杨万里《题朝英进斋》云：“用破半生心”。两处的“破”字用法相同，用词精准。“促破晓机心”是说蟋蟀的鸣叫伴随和催促着织女一直纺织到天明。
在下片词人追忆自己儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的欢乐，以反衬今日的悲苦，抒发出不胜今昔之感的情怀。“儿时”五句，写捕蟋蟀的场景，很受后人赞赏。“呼灯灌穴，敛步随音”二句非常生动，没有亲身经历过的人是无法将这一场景刻画得如此细致入微的。“任满身花影，犹自追寻”两句纯用白描手法，把儿童的天真烂漫和带着稚气的小心翼翼，细细写出，让读者有身临其境之感。贺裳在《皱水轩词筌》中评价说：“形容处，心细入丝发。”“携向”二句写斗蟋蟀。王仁裕的《开元天宝遗事》中有记载：“每秋时，宫中妃妾皆以小金笼闭蟋蟀，置枕函畔，夜听其声。民间争效之。”“亭台”在这里是指装蟋蟀的笼子。从捕蟋蟀写到斗蟋蟀，补足儿时趣事，笔势连贯，一气呵成，为下面的感慨做好铺垫。“今休说”三句，以今昔做对比，抒情深沉。《诗·豳风·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫的《促织》诗中也写到：“促织甚微细，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。”在鲜明的今昔对比中，词人欲扬还抑，欲说还休。当然，词人的这种感叹并非只是泛泛之语。淳熙十四年（1187年），词人被迫离职，在家闲居。虽然日子过得很悠闲，“畅怀林泉”，“安恬嗜静”，但不免有孤寂之感，所以末句感叹倒也情真意切。
这首词结构明朗，线索清晰，虽然多用典，但是文辞流畅，并不晦涩难懂。