《女性影像手册》，作者：张屏瑾
一. 《女性影像手册》经典语录：
1.“理解女性或从图像开始，古典爱欲化为水中倒影，机械复制时代受到凝视的对象，在种种清晰与暧昧的镜像关系中，她们被不断地定义、涂抹与再现。”
这句话揭示了女性形象在不同媒介中的复杂呈现，以及她们如何被社会和文化所塑造。
2.“历史，在不少女权主义者的眼中，是从男人讲述他们的故事开始的。男人把自己的故事讲成了一个连续体，而女人只在这个连续体的某些横断面上出现。”
这句话批判了历史叙述中男性主导的视角，以及女性经验在其中的边缘化。
3.“为什么女人特别怕老？正是因为女人的历史是非连续的，并不构成持续发展所带来的积累和成熟，而只有非连续的无数个片段。”
这句话探讨了女性对衰老的恐惧与她们历史经验非连续性的关系。
4.“女人的忧郁症多被认为由自身的情感状态引发，或至多与家庭状况有关，很难与社会、国家命运联系在一起。”
这句话揭示了社会对女性忧郁症原因的狭隘理解，以及女性个人困境与社会、国家命运的割裂。
5.“女人既然长久以来被视为客体而存在，那么最重要的就是改变这种状况；女人既然并非天生，而是后天造就的，那么就存在着改造和再造的可能。”
这句话强调了女性主体性的重要性，以及通过改造和再造来改变女性现状的可能性。
6.“性别革命如果不是颠覆原有的性别权力结构，只能掉入更深的陷阱。”
这句话指出了性别革命的必要性和紧迫性，即必须颠覆原有的性别权力结构，否则只会加深女性的困境。
7.“在电影和故事中我们能很好找到作为女性的倒影。”
这句话表达了电影和故事在反映女性经验和情感方面的独特价值。
8.“从青春美少女到职业女性，再升级为人母，无论是任何一个年代对女性的要求高之又高。”
这句话概括了女性在不同生命阶段所面临的高要求和压力。
9.“女性的疯狂成了被书写的对象，乃至构成想象文明进步的一种方式。”
这句话揭示了女性在文化中被书写和想象的方式，以及这种想象如何与文明进步联系在一起。
10.“有人说，好女孩上天堂，坏女孩走四方。留下来剃眉染齿做公主，还是立刻逃离，这个选择意义重大。”
这句话探讨了女性在不同社会角色和人生道路之间的选择及其背后的文化意义。
二.《女性影像手册》讲了什么？
《女性影像手册》是同济大学张屏瑾教授的电影评论集，以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题切入经典电影，细致分析女性影像的呈现、虚构及感官作用。该书通过调动多部经典影像作品，深入剖析导演和演员的动机与心思，解构电影与女性塑造之间的联系。全书共五章，分别为“女人无能”“好女孩上天堂，或走四方”“在男人的世界里”“为奴隶的母亲”“阁楼上的疯女人”，每一章都围绕不同的女性主题展开深入讨论。
三.《女性影像手册》读后感
阅读《女性影像手册》是一次深刻而感人的体验。这本书不仅让我对经典电影中的女性形象有了更深入的理解，还让我对女性在社会和文化中的处境有了更全面的认识。
首先，书中对女性影像的细致分析让我看到了女性在电影中的多样性和复杂性。无论是青春美少女、职业女性还是母亲、疯女人，她们在电影中的呈现都不仅仅是表面的形象，而是承载着丰富的文化内涵和社会意义。通过这些分析，我更加深刻地理解了女性在电影艺术中的重要地位和价值。
其次，书中对导演和演员动机与心思的揣摩让我感受到了电影创作的艰辛和不易。每一个女性形象的塑造背后都蕴含着导演和演员的深刻思考和精心安排。这种对细节的关注和追求让我对电影艺术更加敬畏和欣赏。
最后，这本书让我更加关注女性在社会和文化中的处境。通过书中的讨论和分析，我意识到女性在不同生命阶段和社会角色中都面临着各种挑战和困境。这些挑战和困境不仅来自于外部的社会压力和文化束缚，还来自于女性自身的认知和情感困境。因此，我们需要更加关注女性的需求和权益，为她们创造更加平等和包容的社会环境。
总之，《女性影像手册》是一本值得一读再读的好书。它不仅让我对电影艺术有了更深入的理解和欣赏，还让我对女性在社会和文化中的处境有了更全面的认识。我相信这本书将会成为我未来思考和探索女性问题的重要参考和灵感来源。