《三姝媚》
史达祖
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
【拼音版】
《三姝媚》sān shū mèi
史达祖 shǐ dá zǔ
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。
yān guāng yáo piāo wǎ, wàng qíng yán duō fēng, liǔ huā rú sǎ.
锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。
jǐn sè héng chuáng, xiǎng lèi hén chén yǐng, fèng xián cháng xià.
倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。
juàn chū xī wéi, pín mèng jiàn, wáng sūn jiāo mǎ.
讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
huì dào xiāng sī, tōu lǐ xiāo qún, zì jīng yāo chà.
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。
chóu chàng nán lóu yáo yè, jì cuì bó zhāng dēng, zhěn jiān gē bà.
又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。
yòu rù tóng tuó, biàn jiù jiā mén xiàng, shǒu xún shēng jià.
可惜东风，将恨与、闲花俱谢。
kě xī dōng fēng, jiāng hèn yǔ, xián huā jù xiè.
记取崔徽模样，归来暗写。
jì qǔ cuī huī mú yàng, guī lái àn xiě.
【译文】
烟光摇荡在琉璃瓦上，天空晴朗檐廊下东风浩荡，吹得柳絮如雪花飞扬。锦瑟横放在床头，想别后她一定总是伤心流泪，常卸下琴弦没有心情弹唱。终日不出闺门，频频地与心上人相聚在梦乡。逢人忌讳说害了相思，当偷偷地整理罗裙时，才惊讶自己腰肢瘦长。
我满怀惆怅回想在南楼夜里，记得当时翠灯分外明亮，她依偎我肩头轻轻歌唱。如今我又来到铜驼街，挨家挨户遍访旧日邻居，询问她的情况去向。可恨无情的东风，已把她和花一起不知吹向何方。但我清楚地记得她的模样，归来后一定要画在丝绢上。
【赏析】
史祖达的词风上承周邦彦，又深受同时代姜夔的影响，属于周姜这一流派。周邦彦、秦观等人的词中都有对歌妓的描写，并对她们寄予同情。史达祖这首词艺术成就很高，与前辈之词相较毫不逊色。
开篇三句写天色晴朗，柳絮在东风中飘扬。“摇”字很生动地描绘出了烟光微微、琉璃瓦闪烁的景象。因为加入了“东风急、柳絮飞”的图景，使得明媚的春色中透露出一丝伤感，容易引起黯然伤神的别情。这样，词人想见伊人的感情就趁势喷涌而出。可是当他进入妆楼，却不见伊人，只见“锦瑟横床”。“想”字统领下文，是词人从伊人的角度描写离情。离别后，伊人因相思而对诸事都兴味索然，不想弹奏乐器，不愿出入帷幕，因相思之情无可排遣，于是在梦中与离人相聚。“倦”和“频”二字淋漓尽致地表现出了伊人无法消除的相思之情，还表现出了她对感情的执著，以及独居小楼的孤寂。“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”进一步刻画伊人的多情。她魂牵梦绕的都是离人，但在别人面前却守口如瓶，不肯透露自己的感情。当她暗中整理罗裙时，才惊讶地发现自己的腰身竟然瘦了很多。这三句有伊人的矜持，有她惊讶的动作，以及无法掩饰的感情起伏，还有从矜持到惊讶的跳动画面。而所有的这些都凝聚在短短的十二字中，词人的功力可见一斑。
“惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢”是词人回忆自己与伊人初次相遇时的情景。“南楼”指词人此时所在的妆楼。“遥”字说明初次相遇和今日相访相距的时间非常长。昔日“翠箔张灯”，伊人唱着歌与词人相依偎。而今乐器横躺在床上，伊人却已不见。这就更烘托出词人面对“锦瑟横床”时的悲痛心情。一个“记”既写出了当时的甜蜜，也反衬出了现在的悲痛。如此的映衬，把初见和最后访问的两个画面有机地联系起来。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价”写词人遍访街巷打探伊人的消息，此处和篇首暗中相连。周邦彦在《瑞龙吟》中写到：“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”与周词的寻访相比，此处的寻访更多了一份焦急。而这种焦急又暗示寻访无果的结局。词人最后寻访的结果果然是伊人随落花的凋零而消逝了。“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”二句层层递进写离情：无主的花同情伊人的消逝；因为东风无情，词人感叹环境的摧残；但最后只能带恨离去，洒下相思的泪水。东风怎么能通晓人意呢？正是人的愁苦无可排遣才迁怒于东风，于是恨其无情。这里用曲笔，把沉痛的感情层层传出；这里也是大笔，既对前文做了一个小小的总结，又截住了感情汹涌的潮流，使悲伤之情戛然而止。如此一来，词人的哀伤显得更痛，让人唏嘘不已。在结尾，词人使用了崔徽的典故。妓女崔徽与裴敬中相爱，她在临死之前将自己的肖像送给裴敬中。对词人而言，伊人并没有留下肖像，自己也只能“记取”遗容，然后描绘出来，让思念有寄托之处。
这首词的特点是：“言欲层深，语欲浑成。”上片写词人最后访问伊人时的所见和想象伊人对自己的思念，其中已经暗含了下片与伊人初见的倾心和对伊人突然离去的悲痛。为了淋漓尽致地抒发自己的感情，词人只写了和伊人的初遇，以及自己最后的访问，而略去了两人交往中的缱绻深情；只写死别的痛苦，而略去了生前分离时的不舍。这样就给读者留下了丰富的想象空间。为了强化最后访问的悲痛，词人在下片以“又入铜驼”与上片街接，使上下片融为一体，这是章法上的层深。“讳道”三句层层深入描写相思，“可惜”二句层层深入写哀痛，这是句法上的层深。情和景，人和物，初遇和死别，昔日的愉悦和今日的悲哀，死者的多情和生者的遗恨，都熔于一炉。所以说，这首词气格浑成，艺术价值极高。