《眩晕》，作者：温弗里德·塞巴尔德
一. 《眩晕》经典语录：
1.“每当我稍加注意饮食，休息得当，我都有一种短暂恢复正常的感觉。在这种被少许信心鼓舞着的痊愈感中，有时我认为自己可以用一通电话轻松地结束已持续数日的失语。”
2.“人被迫一次次地变异与重复，而后常常会发现，一切都在分崩离析，包括希望保留下来的爱人的形象。”
3.“他是孤独的，除了酒店职员，他没有与任何活着的灵魂说过一句话；他的痛楚几乎已经满溢；然而他可以肯定地说，他正处在一种由超自然的正义赋予他的、与他本性相符的状态中，他无法超越这一状态，必须忍受到生命的最后一刻。”
4.“更确切地说，是记忆，至少在我看来是这样，在某个外在于我的空间内越升越高，在达到一定的高度后，仿佛水漫堰顶般从那个空间溢出，注入我的体内。”
5.“一旦我开始做笔记，时间就流逝得远比我想象的更快。时间就是这样，我们越数着它过，它就过得越慢；而当我们做某件事忘了时间的时候，那时间才是飞快的流逝。”
6.“下班后，萨尔瓦托雷说，我在散文中寻求庇护，就像在一座岛上。一整天我都被编辑室里的噪音包围着，但到了傍晚，我会横渡到一座岛上。每当我开始阅读第一个句子，就会感觉自己划到了很远的水面上。”
7.“只是因为每晚的阅读时间，我今天才不至于完全丧失理智。”
8.“别人一旦过分地侵入你的空间，你的愤怒是不可避免地。你永远不能阻止，自己愤怒的产生，你最多只能暂时把愤怒压抑下去。”
9.“几年前翻阅旧报纸时，他偶然发现一幅名为《伊夫雷亚概貌》的版画。这让他失望不已，且不得不承认，他记忆里沐浴在暮光中的小镇不过是这幅版画的复制品。”
10.“塞巴尔德的主题是记忆……他执着的、看似随意的流浪——从一个国家到另一个国家，从一次邂逅到下一次邂逅——有一种疯狂的精确性。”
二.《眩晕》讲了什么
《眩晕》是德国作家温弗里德·塞巴尔德的处女作，由四章组成，通过不同视角和时空的交织，展现了一段段孤独而令人不安的旅程。
第一章《贝尔，或爱之奇异事实》：以亨利·贝尔（即法国作家司汤达）的第三人称视角，讲述了贝尔的从军经历、与梅毒的斗争以及无果的爱情。
第二章《海外》：以“我”的第一人称视角，讲述了“我”在意大利多地的旅行，或者说被不安驱动的一次次逃离。
第三章《K.博士的里瓦浴疗之旅》：以布拉格工人保险公司副秘书长K.博士（即卡夫卡）的第三人称视角，讲述了卡夫卡于1913年在意大利的一次公务出差和浴疗之旅。
第四章《归乡》：以“我”的第一人称视角，讲述了“我”重返德国故乡，挖掘自身童年记忆的故事。
这四个部分都围绕着一个孤独的叙述者，他们在踏上古怪而又令人不安的旅程中，撞见了各种分身、尾随者、历史鬼魂，不断与神秘的猎人格拉胡斯相遇，还隐约与不同时空的司汤达和卡夫卡共享了相似的惊恐和困顿。小说通过诗意的语言和独特的叙述方式，探讨了记忆、存在、身份和历史等深刻主题。
三.《眩晕》读后感
《眩晕》是一部令人深思的小说，它以独特的叙述方式和深刻的主题思想，引领读者进入了一个充满迷幻与不安的世界。
首先，塞巴尔德通过第一人称和第三人称视角的交替使用，以及不同时空的交织，构建了一个复杂而多层次的叙事结构。这种结构不仅增加了故事的丰富性和可读性，还让读者在阅读过程中不断感受到叙述者的孤独与不安。
其次，小说对记忆和存在的探讨引人深思。塞巴尔德通过细腻的笔触描绘了记忆的不可靠性和存在的虚无感，让读者在感受叙述者的痛苦与迷茫的同时，也对自己的生活和存在产生了深刻的反思。
最后，小说的语言风格独特而富有诗意。塞巴尔德用精炼而富有张力的语言，将叙述者的内心世界展现得淋漓尽致。这种语言风格不仅增强了小说的艺术感染力，也让读者在阅读过程中获得了更多的审美享受。
总之，《眩晕》是一部值得一读再读的小说。它以独特的叙述方式、深刻的主题思想和富有诗意的语言风格，为读者呈现了一个充满迷幻与不安的世界。通过阅读这部小说，我们可以更深入地理解人类的孤独与不安、记忆与存在等深刻主题，从而获得更多的启示和感悟。